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Anni Albers et au-delà: 5 femmes artistes de l'école Bauhaus

Anni Albers et au-delà: 5 femmes artistes de l'école Bauhaus


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Bien que le Bauhaus ait été fondé comme une entreprise égalitaire visant à éliminer les barrières de la hiérarchie, l’école radicale n’était pas radicale dans son inclusion des femmes. Les débouchés pour les femmes étaient plus abondants aux débuts du Bauhaus, mais comme l'école a rapidement été submergée par les candidatures féminines, l'atelier de tissage est rapidement devenu le dépositaire pour la plupart des étudiantes (à quelques exceptions près). L'architecture, considérée comme la plus importante des programmes proposés au Bauhaus, n'admettait pas les femmes.

Anni Albers

La plus connue des tisserandes du Bauhaus, Anni Albers, est née Annelise Fleischman en 1899 à Berlin, en Allemagne. Étudiante en art dès son plus jeune âge, cette indépendante de 24 ans a décidé de rejoindre l’école du Bauhaus de Weimar, âgée de 4 ans, en 1923. Lorsqu'on lui a demandé où elle aimerait être placée, elle a insisté pour rejoindre l’atelier de fabrication du verre, comme elle avait entrevu un beau jeune professeur à l'intérieur, qui s'appelait Josef Albers, onze ans, son aîné.

Noir, Blanc, Gris (1927). Gracieuseté de la Fondation Josef et Anni Albers

Bien qu'elle se soit vu refuser un placement dans l'atelier du verre, elle a néanmoins trouvé un partenaire de longue date à Josef Albers. Ils se sont mariés en 1925 et sont restés ensemble plus de 50 ans, jusqu'à la mort de Josef en 1976.

Au Bauhaus, Albers s'est fait connaître en tant qu'écrivaine et tisserande, avant de devenir maîtresse de l'atelier de tissage en 1929. Elle a obtenu son diplôme après avoir terminé son projet final, un textile novateur destiné à un auditorium, qui reflétait son léger et absorbé. Albers utilisait ses compétences pour concevoir des textiles utilitaires qu’elle avait appris au Bauhaus tout au long de sa vie, réalisant des commandes pour tout, des dortoirs d’école aux résidences privées. Sa Éclat le design est toujours produit par Knoll aujourd'hui.

Albers enseignera ensuite le tissage à Black Mountain College, une école postmoderne, où elle déménagera avec son mari en 1933 après que les nazis l'auront forcée à fermer ses portes.

Gunta Stölzl

Gunta Stölzl est née Adelgunde Stölzl en 1897 à Munich, en Allemagne. Stölzl est arrivée au Bauhaus en 1919 après avoir servi comme infirmière à la Croix-Rouge pendant la Première Guerre mondiale. Bien qu’elle appartienne à une famille de tisserands (y compris son grand-père), elle n’a pas immédiatement commencé sa formation dans l’atelier de tissage formé après son arrivée pour accueillir le grand nombre de femmes inscrites à l’école.

Quand l'école déménagea à Dessau en 1927, Stölzl fut la première femme à occuper un poste d'enseignante. Elle finit par devenir maîtresse de l'atelier de tissage. Elle y adopta une approche interdisciplinaire et collabora avec son collègue professeur, architecte et designer Marcel Breuer. , auquel elle ajouterait ses textiles colorés en guise de rembourrage.

Une chaise de Marcel Breuer avec un rembourrage de Gunta Stölzl. Via Wikimedia Commons

Stölzl a épousé Arieh Sharon, une juive palestinienne, et a reçu la citoyenneté palestinienne, ce qui a permis à sa famille de fuir l'Allemagne pendant la Seconde Guerre mondiale.

Stölzl a démissionné de son poste au Bauhaus en 1931, marre du harcèlement antisémite qu'elle a reçu en raison de l'héritage de son mari. La famille a déménagé en Suisse où Stölzl dirigeait une usine de tissage jusqu'à ses soixante-dix ans. Elle est morte en 1983.

Otti Berger

Otti Berger, née en 1898 en Croatie, était une créatrice commerciale de textiles très réputée, qui a créé sa propre entreprise au-delà des murs du Bauhaus.

Berger entra dans l'atelier de tissage du Bauhaus à Dessau en 1926 et devint connue pour sa capacité à exprimer oralement les théories du tissage, en publiant le puissant essai Stoffe im Raum (Matériaux dans l'espace) en 1930. Berger fut brièvement co-maître de l'atelier de tissage avec Anni Albers tandis que Gunta Stölzl était en congé de maternité en 1929.

En 1932, Berger crée son propre atelier de tissage, où elle produit des dessins brevetés, mais son héritage juif l'empêche d'entrer au Conseil impérial des arts visuels en Allemagne, ce qui entrave la croissance de son entreprise. Alors que le pouvoir nazi augmentait, Berger tenta de fuir le pays mais échoua dans sa tentative de trouver du travail en Angleterre.

Finalement offerte en 1937 au Chicago Bauhaus (où Laszlo Moholy-Nagy et d’autres professeurs du Bauhaus avaient décampé après la fermeture de l’école en 1933), elle fit brièvement un détour par la Yougoslavie pour rendre visite à un parent malade. Avant qu'elle puisse se rendre aux États-Unis, cependant, le passage hors du pays était interdit. Otti Berger est mort dans un camp de concentration nazi en Pologne en 1944.

Isle Fehling

Isle Fehling était un créateur de costumes et de décors allemand. Elle est arrivée au Bauhaus en 1920, où elle a assisté à des cours de théâtre et de sculpture. En 1922, à l'âge de 26 ans, elle avait breveté un projet de scène circulaire qui permettait la production de rondes.

Après avoir quitté le Bauhaus, elle est devenue une créatrice de théâtre et de costumes à succès. Elle était connue pour ses conceptions architecturales et géométriques, qu'elle a produites en tant que seule créatrice de costumes au Schauspieltheater à Berlin.

Fehling n'a jamais abandonné son amour de la sculpture, même si elle travaillait dans le théâtre. Travaillant à la fois dans des œuvres abstraites et figuratives, elle a réalisé de nombreux portraits de membres importants de la scène théâtrale allemande.

Comme beaucoup d'artistes du Bauhaus, le travail de Fehling fut qualifié de «dégénéré» par le parti nazi en 1933. Son atelier fut confisqué et son travail bombardé en 1943, laissant peu de choses derrière.

Ise Gropius

Bien que n'étant pas une artiste elle-même, Ise Gropius a joué un rôle déterminant dans le succès du projet Bauhaus. Deuxième épouse de Walter Gropius, Ise était le visage officieux de l'école en matière de relations publiques et de marketing. Elle écrivait souvent à propos de l'école pour publication dans la presse allemande.

Ise Gropius à la maison. Getty Images

La cour d'Iss et de Walter Gropius était assez peu conventionnelle: ils ont eu un coup de foudre lorsque Ise a entendu Walter parler du Bauhaus lors d'une conférence en 1923. Déjà fiancée, Ise a laissé son fiancé à Walter, qui avait divorcé Alma Mahler trois ans plus tard. plus tôt.

Le Bauhaus était autant une école qu'un mode de vie, et Ise Gropius était une pièce maîtresse du style de vie. En tant qu'épouse du réalisateur, elle était censée incarner la «femme Bauhaus», gérant une maison fonctionnelle et bien conçue. Largement méconnu, l'impact d'Ise Gropius sur le succès du Bauhaus ne doit pas être sous-estimé.

Sources

  • Fox Weber, N. et Tabatabai Asbaghi, P. (1999).Anni Albers.Venise: Musée Guggenheim.
  • Muller U.Femmes Bauhaus. Paris: Flammarion; 2015.
  • Smith, T. (21014).Théorie du tissage Bauhaus: de l'artisanat féminin au mode de conception. Minneapolis, MN: Presses de l'Université du Minnesota.
  • Weltge-Wortmann S.Textiles Bauhaus. Londres: Thames et Hudson; 1998.


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